​Inside the Producers' Studio. Як топові метал-продюсери записують бас

Inside the Producers' Studio. Як топові метал-продюсери записують бас

Ми продовжуємо серію статей "Inside the Producers' Studio", в якій провідні екстрим-метал-продюсери діляться своїми знаннями і досвідом про запис і продакшн. Для кожного матеріалу ми вибираємо кращих із кращих та найцікавіших фахівців; хтось із них є власником великих студій, інші ж належать до більш нішевих кіл, але незалежно від цього, ви можете бути впевнені — тут ви знайдете корисні поради та отримаєте уявлення про те, як саме і за яких умов ці професіонали допомагають артистам створювати сучасний метал.

Перша стаття була присвячена тому, як передові метал-продюсери облаштовують свої студії. Друга — підготовці до запису. Третя — запису ударних. Новий четвертий матеріал присвячений тому, як різні метал-продюсери записують бас, домагаючись його найкращого звучання.

Експерти

Кемерон Сінклер — сила, з якою доводиться рахуватися, говорячи про новозеландську андеґраундну сцену. Маючи за плечима досвід гри на барабанах з такими гуртами, як Witchrist, Diocletian і Exordium Mors, Кемерон також є власником студії Dynamic Rage. Зокрема, музикант працював над продюсуванням альбомів таких команд, як Bölzer, Heresiarch, а також деяких релізів колективів, в яких він грав. Контакт: www.facebook.com/DynamicRage

За майже 20-річну кар'єру Дейв Отеро зумів створити собі значну кар'єру в рамках екстремальної музики, встигнувши попрацювати із такими колективами, як Primitive Man, Cattle Decapitation, Nightbringer і Cephalic Carnage у власній студії Flatline Audio, що базується в Колорадо. Контакти: www.facebook.com/flatlineaudio/, www.flatlineaudio.com/

Semjaza найбільш відомий як один із учасників культових грецьких колективів Acrimonious і Thy Darkened Shade. Він також зарекомендував себе досвідченим продюсером, працюючи з Acherontas і багатьма іншими командами. Контакт: https://www.facebook.com/sitraahrastudio/

Запис басу

Якому підсилювачу для запису важкого басу ви надаєте перевагу?

Кемерон Сінклер: Немає конкретного підсилювача. Наразі я використовую Gallien-Krueger, який мені позичив друг. Щодо басу, тут велику роль відіграє загальний ланцюжок проходження сигналів, ніж якийсь конкретний підсилювач.

Semjaza: Це залежить від того, якого саме звучання хоче досягти гурт чи музикант, але що стосується моїх особистих уподобань, я найчастіше використовую Ampeg Classic.

Дейв Отеро: Якщо я записую бас через реальний підсилювач, я за замовчуванням використовую звичайний кабінет Ampeg 8x10 і SVT Classic або його аналог. Однак зараз я часто застосовую в роботі симулятори підсилювачів або просто Bass DI, іноді разом із SansAmp Bass Driver.

Зведення, мастеринг — Кемерон Сінклер

Записючи бас, чи комбінуєте ви передпідсилювачі одного і того ж треку через різні підсилювачі з подальшою обробкою?

Кемерон Сінклер: Канал 1/2 — це зазвичай записаний бас, який потім буде "деформований", наприклад, за допомогою Boss ODB-3! Це неперевершена дисторшн-педаль для басу. Я використовую два мікрофонних сигнали з цього кабінету. Основним мікрофоном, як правило, є ElectroVoice RE20, а другим мікрофоном — NS-10 Speaker. NS-10 — це канал 'Lo Dirt' (нижній рівень десь близько 250 Гц), а основний мікрофон — це канал 'Hi Dirt', що пропускає все, що вище цього рівня та трекає повний діапазон з передачею Hi/Lo в DAW.
Потім канал 3/4 буде передпідсилювачем DI для отримання гладкого/чистого басового звуку від підсилювача, такого ж мікрофона, як зазначено вище, але з Vanguard Audio V13 (Tube Condenser) у якості основного мікрофона і NS-10, вони потім пройдуть через компресію, головний мікрофон з 1176, лоу з LA3, потім знову Hi-Low Pass в DAW, як згадувалося раніше, можливо, з іншою центральною частотою. Залежно від того, скільки потрібно чіткості (різкості), я можу просто використовувати прямий DI для цієї доріжки замість Mic'd Cab (гітарного кабінету).

З каналом 5 я також пропущу DI через передпідсилювач — 18-дюймовий сабвуфер і мікрофон, а потім — через аналоговий Lo Pass/EQ, LA3 і компресор 1176, який згладжує будь-які динамічні коливання.
Нарешті, після індивідуальної обробки, усі гітарні треки будуть синхронізовані за часом, вирівняні по фазі і потім відправлені на тональну обробку і фінальну компресію.

Я часто створюю FX Send для патчу Symphonic Yamaha SPX1000, зведений таким чином, щоб створити необхідний простір для басу.

Semjaza: В екстремальному металі я звичайно віддаю перевагу поєднанню чистого і посиленого звучання. Я часто домагаюся такого результату, використовуючи тільки один підсилювач, але коли цього недостатньо, я використовую два підсилювачі: один — для чистого звуку, а інший — для посилення звуку. Хоча для традиційного металу або прогресивного року чистий звук у стилі Стіва Гарріса [басиста Iron Maiden — Noizr] — мій улюблений. У цьому випадку потрібні будуть залізні струни Rotosound Flatwound і підсилювач Ampeg SVT. Можливо, також варто використовувати Precision Bass Стіва Гарріса і залучити чумового басиста, який все одно не буде грати краще за Гарріса.

Дейв Отеро: Так. У мене майже завжди є кілька різних треків, які потрібно звести разом. Я виберу певні джерела для лоу-енду, інші — для більш "відшліфованих" секцій тону і т.д.

Продюсування, запис, зведення, мастеринг — Дейв Отеро

Що ви можете порадити для отримання найкращого звучання під час запису баса?

Кемерон Сінклер: Змусити бас-гітариста добре грати на ньому! А якщо серйозно, то потрібно добре відрепетирувати партії і записати їх, перш ніж йти на студію, щоб почути нюанси у грі і встановити базову динаміку, щоб визначити, які партії потребують більшого панчу. Те ж саме стосується гітар, але, гадаю, в меншій мірі через менший динамічний діапазон.

Semjaza: Навчіться грати на басу по-справжньому добре, а потім дозвольте собі розслабитися під час запису, і нехай Вище Я виконає цю роботу за вас.

Дейв Отеро: Крім очевидних необхідних речей, таких як використання нових струн і частої перевірки налаштувань, я вважаю, що послідовність (узгодженість) — один із найважливіших моментів щодо гри на басу. Не важливо, записую я музиканта, що віддає перевагу грати пальцями або за допомогою медіатора, я завжди намагаюся зберігати рівномірну і контрольовану динаміку виконання.

Як часто ви використовуєте сайдчейн-компресію між басом і великим барабаном?

Кемерон Сінклер: Я не часто застосовую сайдчейн-компресію, хоча я відправляю кік-драм/бас на паралельний канал і "розбиваю" його з 160a/x/xt.

Semjaza: Не часто, тільки за потребою. Сайдчейн-компресія між басом і бас-барабаном може зробити звучання більш модерним, ніж мені зазвичай потрібно. Тим не менше, кілька разів мені доводилося застосовувати сайдчейн-компресію, щоб зробити звук бас-барабану більш помітним. Зазвичай я можу уникнути маскування удару, просто регулюючи низькі частоти відповідним чином.

Дейв Отеро: Не дуже часто, але в міксах, де у мене виникають проблеми з тим, щоб бас-барабан звучав різко і чітко, я іноді можу використовувати багатосмуговий компресор, щоб посилити бас-гітару, зв'язану з бас-барабаном.

Гітари, 8 & 6-струнний бас, мантри та ємбієнс, співпродюсування — Semjaza

Чи є щось, що вас дратує в поведінці басистів під час запису?

Кемерон Сінклер: Відносно басистів — нічого особливого, звичайно вокалісти — справжня скалка в дупі. Мені завжди щастило з басистами, хлопці, з якими я працював, були класними музикантами.

Semjaza: Я звичайно не записую інших, тому в мене не було ніяких прикрих моментів під час запису, ха-ха. Велику частину часу я займаюся зведенням/мастерингом для музикантів, які вже записали свої партії. З того, що мене найбільше дратує щодо басистів — те, коли я отримую WAVE файли з партіями басу з поганим розумінням динаміки гри на цьому інструменті.

Дейв Отеро: Це або коли на студію з'являється непідготовлений басист, який не знає своїх партій – що, на жаль, часто зустрічається, або (повертаючись до того, що я згадував раніше) басист із непослідовною динамікою.

Які мікрофони ви зазвичай використовуєте для запису басу?

Кемерон Сінклер: Мікрофон 1: Vanguard Audio V13 або ElectroVoice RE20. Мікрофон 2: NS-10 Speaker (згаданий раніше).

Semjaza: Для музики, яку я граю, я точно направляю мікрофон до центру дифузора, щоб вловити найбільш злий звук.

Дейв Отеро: Одна з моїх улюблених комбінацій — стандартний sm57 разом із Sennheiser 421.57 добре вловлює верхні частоти агресивного тону, в той час як 421 дасть вам трохи цього відчуття "совка" з щільними середніми і низькими частотами.

Інтервью — Dan Thaumitan
Переклад з англійської — Anastezia G.

Коментарі

УВАГА: Беззмістовні або упереджені коментарі можуть бути видалені модератором, а автор таких коментарів може бути забанений.