Inside the Producers’ Studio. Как топовые метал-продюсеры записывают бас

Inside the Producers’ Studio. Как топовые метал-продюсеры записывают бас

Мы продолжаем серию статей "Inside the Producers' Studio", в которой ведущие экстрим-метал-продюсеры делятся своими знаниями и опытом о записи и продакшене. Для каждого материала мы выбираем лучших из лучших и самых интересных специалистов; кто-то из них является владельцем крупных студий, другие же принадлежат к более нишевым кругам, но независимо от этого, вы можете быть уверены – здесь вы найдёте полезные советы и получите представление о том, как именно и в каких условиях эти профессионалы помогают артистам создавать современный метал.

Первая статья была посвящена тому, как передовые метал-продюсеры обустраивают свои студии. Вторая – подготовке к записи. Третья – записи ударных. Новый четвёртый материал посвящён тому, как разные метал-продюсеры записывают бас, добиваясь его наилучшего звучания.

Эксперты

Кэмерон Синклер — сила, с которой приходится считаться, говоря о новозеландской андеграундной сцене. Имея за плечами опыт игры на барабанах с такими группами, как Witchrist, Diocletian и Exordium Mors, Кэмерон также является владельцем студии Dynamic Rage. В частности, музыкант работал над продюсированием альбомов таких команд, как Bölzer, Heresiarch, а также некоторых релизов групп, в которых он сам играл. Контакт: www.facebook.com/DynamicRage

За почти 20-летнюю карьеру Дэйв Отеро сумел создать себе внушительную карьеру в рамках экстремальной музыки, успев поработать с такими группами, как Primitive Man, Cattle Decapitation, Nightbringer и Cephalic Carnage в собственной студии Flatline Audio, базирующейся в Колорадо. Контакты: www.facebook.com/flatlineaudio/, www.flatlineaudio.com/

Semjaza наиболее известен как один из участников культовых греческих коллективов Acrimonious и Thy Darkened Shade. Он также зарекомендовал себя опытным продюсером, работая с Acherontas и многими другими группами. Контакт: https://www.facebook.com/sitraahrastudio/

Запись баса

Какой вы предпочитаете усилитель для записи тяжёлого баса?

Кэмерон Синклер: Нет конкретного усилителя. В настоящее время я использую Gallien-Krueger, который мне одолжил друг. Касательно баса, тут бо́льшую роль играет общая цепочка прохождения сигналов, чем какой-то конкретный усилитель.

Semjaza: Это зависит от того, какого именно звучания хочет достичь группа или музыкант, но что касается моих личных предпочтений, я чаще всего использую Ampeg Classic.

Дэйв Отеро: Если я записываю бас через реальный усилитель, я по умолчанию использую обычный кабинет Ampeg 8x10 и SVT Classic или его аналог. Однако сейчас я часто применяю в работе симуляторы усилителей или просто Bass DI, иногда в паре с SansAmp Bass Driver.

Сведение, мастеринг — Кэмерон Синклер

При записи баса комбинируете ли вы предусилители одного и того же трека через разные усилители с последующей обработкой?

Кэмерон Синклер: Канал 1/2 — это обычно записанный бас, который затем будет "искажён", например, при помощи Boss ODB-3! Это непревзойдённая дисторшн-педаль для баса. Я использую два микрофонных сигнала из этого кабинета. Основным микрофоном, как правило, является ElectroVoice RE20, а вторым микрофоном — NS-10 Speaker. NS-10 — это канал 'Lo Dirt' (нижний уровень где-то около 250 Гц), а основной микрофон — это канал 'Hi Dirt', пропускающий всё, что выше этого уровня, трекающий полный диапазон с передачей Hi/Lo в DAW.

Затем канал 3/4 будет предусилителем DI для получения гладкого/чистого басового звука от усилителя, такого же микрофона, как указано выше, но с Vanguard Audio V13 (Tube Condenser) в качестве основного микрофона и NS-10, они пройдут затем через компрессию, главный микрофон с 1176, лоу с LA3, затем опять Hi-Low Pass в DAW, как упоминалось ранее, возможно, с другой центральной частотой. В зависимости от того, сколько требуется чёткости (резкости), я могу просто использовать прямой DI для этой дорожки вместо Mic'd Cab (гитарного кабинета).

С каналом 5 я также пропущу DI через предусилитель — 18-дюймовый сабвуфер и микрофон, а затем — через аналоговый Lo Pass/EQ, LA3 и компрессор 1176, сглаживающий любые динамические колебания.

Наконец, после индивидуальной обработки, все гитарные треки будут синхронизированы по времени, выровнены по фазе и затем отправлены на тональную обработку и финальную компрессию.

Я часто создаю FX Send для патча Symphonic Yamaha SPX1000, сведённый таким образом, чтобы создать необходимое пространство для баса.

Semjaza: В экстремальном метале я обычно предпочитаю сочетание чистого и усиленного звучания. Я часто добиваюсь такого результата, используя только один усилитель, но когда этого недостаточно, я использую два усилителя: один — для чистого звука, а другой — для усиления звука. Хотя для традиционного метала или прогрессивного рока чистый звук в стиле Стива Харриса [басиста Iron Maiden — Noizr] — мой любимый. В этом случае нужны будут железные струны Rotosound Flatwound и усилитель Ampeg SVT. Возможно, также стоит использовать Precision Bass Стива Харриса и привлечь чумового басиста, который всё равно не будет играть лучше Харриса.

Дэйв Отеро: Да. У меня почти всегда есть несколько разных треков, которые нужно свести вместе. Я выберу определённые источники для лоу-энда, другие — для более "отшлифованных" секций тона и т.д.

Продюсирование, сведение, мастеринг — Дэйв Отеро

Что вы можете посоветовать для получения наилучшего звучания при записи баса?

Кэмерон Синклер: Заставить бас-гитариста хорошо играть на нём! А если серьёзно, то нужно хорошо отрепетировать партии и записать их, прежде чем идти в студию, чтобы услышать нюансы в игре и установить базовую динамику, дабы определить, какие партии нуждаются в большем панче. То же самое касается гитар, но, полагаю, в меньшей степени из-за меньшего динамического диапазона.

Semjaza: Научитесь играть на басу по-настоящему хорошо, а затем позвольте себе расслабиться во время записи, и пусть Высшее Я выполнит эту работу за вас.

Дэйв Отеро: Помимо очевидных необходимых вещей, таких как использование новых струн и частой проверки настроек, я думаю, что последовательность (согласованность) — один из самых важных моментов касательно игры на басу. Не важно, записываю ли я музыканта, предпочитающего играть пальцами или с помощью медиатора, я всегда стараюсь сохранять равномерную и контролируемую динамику исполнения.

Как часто вы используете сайдчейн-компрессию между басом и большим барабаном?

Кэмерон Синклер: Я не часто применяю сайдчейн-компрессию, хотя я отправляю кик-драм/бас на параллельный канал и "разбиваю" его с 160a/x/xt.

Semjaza: Не часто, только по необходимости. Сайдчейн-компрессия между басом и бас-барабаном может сделать звучание более модерновым, чем мне обычно нужно. Тем не менее, несколько раз мне приходилось применять сайдчейн-компрессию, чтобы сделать звук бас-барабана более заметным. Обычно я могу избежать маскировки удара, просто регулируя низкие частоты соответствующим образом.

Дэйв Отеро: Не очень часто, но в миксах, где у меня возникают проблемы с тем, чтобы бас-барабан звучал резко и отчётливо, я иногда могу использовать многополосный компрессор, чтобы усилить бас-гитару, связанную с бас-барабаном.

Гітари, 8 & 6-струнный бас, мантры и эмбиэнс, сопродакшн — Semjaza

Есть ли что-то, что вас раздражает в поведении басистов во время записи?

Кэмерон Синклер: Касательно басистов — ничего особенного, обычно вокалисты — настоящая заноза в заднице. Мне всегда везло с басистами, ребята, с которыми я работал, были классными музыкантами.

Semjaza: Я обычно не записываю других, поэтому у меня не было никаких досадных моментов во время записи, ха-ха. Большую часть времени я занимаюсь сведением/мастерингом для музыкантов, которые уже записали свои партии. Из того, что меня больше всего раздражает касательно басистов — то, когда я получаю WAVE файлы с партиями баса с плохим пониманием динамики игры на этом инструменте.

Дэйв Отеро: Это либо появляющийся неподготовленный и не знающий своих партий басист, что, к сожалению, часто встречается, либо (возвращаясь к тому, что я упоминал ранее) с непоследовательной динамикой.

Какие микрофоны вы обычно используете для записи баса?

Кэмерон Синклер: Микрофон 1: Vanguard Audio V13 или ElectroVoice RE20. Микрофон 2: NS-10 Speaker (упомянутый ранее).

Semjaza: Для музыки, которую я играю, я точно направляю микрофон к центру диффузора, чтобы уловить наиболее злой звук.

Дэйв Отеро: Одна из моих любимых комбинаций — стандартный sm57 вместе с Sennheiser 421. 57 хорошо улавливает верхние частоты агрессивного тона, в то время как 421 даст вам немного этого ощущения "совка" с плотными средними и низкими частотами.

Интервью — Dan Thaumitan
Перевод с английского — Anastezia G.

Комментарии

ВНИМАНИЕ: Бессодержательные или предвзятые комментарии могут быть удалены модератором, а автор таких комментариев может быть забанен.