​Финальный аккорд The Nietzsche: Рецензия на последний EP "Finals."
— 7,5/10

Однажды мне довелось обозревать альбом одной весьма неординарной норвежской группы, представителей так называемого авангардного метала, в основу которого заложены джазовые мотивы, в частности, сочные партии саксофона. Знал бы создатель этого инструмента Адольф Сакс, подумалось тогда, как и в каких форматах спустя почти два столетия будет звучать его изобретение. Похожие мысли о художественных метаморфозах под влиянием времени пришли и с релизом сингла "Shake Your Spear" одесских металлистов The Nietzsche, подаривших поэзии Шекспира очень несвойственную его работам супертяжёлую маткорную оболочку. Ох, должно быть, накрутился ты в гробу, Уильям…

По словам лидера The Nietzsche Евгения Тымчика, за третьим ЕР "Finals." последует уже только занавес. Плотный, непроглядный, как это обычно бывает в конце театрального действа. Якобы именно это одесситы подчеркнули малозаметной, но столь значимой точкой в названии альбома. Забегая наперёд, фронтмен отмечает, что прежде группа в полной мере представит диск публике, возможно, даже отснимет пять клипов к каждому из его треков, ведь "Finals." для четвёрки отчаянных романтиков — особенный релиз, собравший якобы самые мощные песни формации за годы её существования.

Хотя, если рассматривать пластинку под другим углом, откинув маркетинг и ореол её значимости (порой даже завышенной, излишне пафосной), то в вашем плеере окажется альбом, вполне соответствующий ожиданиям в контексте The Nietzsche. Ни больше, ни меньше. Несколько хаотичный, так же резко врывающийся в сознание сгусток из пяти разнообразных треков, местами предельно тяжёлых и эмоциональных, при этом любопытно дополняющих друг друга.

Вся соль в том, что трек-лист традиционно основан на стихах знаменитых поэтов, и вот уже третий раз к ряду группе удаётся собрать воедино абсолютно несовместимые на первый взгляд вещи, в данном случае поэзию русского модерниста Даниила Хармса ("In Kharms Way"), работы Эдгара Аллана По ("Dreams 4/17"), Уильяма Шекспира ("Shake Your Spear"), Эмили Дикинсон ("Emily (Wants The) D"), строки украинского диссидента Василия Стуса ("Vasyl"), а далее технично окутать их взрывными гитарными пассажами и мощным вокалом, который колеблется от чистого голоса, до буквально истерического рёва. Интересно, что некоторые слушатели уловили в пении Тымчика манеры Майка Паттона (Faith No More, The Dillinger Escape Plan), и, стоит сказать, неспроста. Вокал действительно является одной из жемчужин "Finals.", как и The Nietzsche в целом.

Слушайте также: Альбом The Nietzsche "Live 201"

Сумбурный "Finals." отталкивает и притягивает одновременно. Его переменчивое настроение и короткий хронометраж в 15 с лишним минут вызывает странное чувство недосказанности, и заставляет искать в треках некую скрытую, возможно, вовсе несуществующую философскую подоплёку. Вместе с этим альбом привлекает выразительностью на фоне коллег по цеху, отполированным качественным звучания и виртуозностью непредсказуемых басовых партий.

Как по мне, "Finals." говорит о том, что творчество The Nietzsche было, есть и будет оставаться весьма своеобразным. И либо вы замечаете в нём объёмы проделанной работы и талант (пусть даже жанр или манера исполнения окажутся не совсем по вкусу), либо разводите руками и отпускаете одесситов на все четыре стороны. Но то, что квартет является (или правильнее сказать уже "был") довольно яркой фигурой на украинской андеграундной сцене, нет никаких сомнений.

Текст — Юрий Сомов