​Inside the Producers' Studio. Как ведущие метал-продюсеры готовятся к записи

Inside the Producers' Studio. Как ведущие метал-продюсеры готовятся к записи

Мы продолжаем серию статей "Inside the Producers' Studio", в которой ведущие экстрим-метал-продюсеры делятся своими знаниями и опытом о записи и продакшене. Для каждого материала мы выбираем лучших из лучших и самых интересных специалистов; кто-то из них является владельцем крупных студий, другие же принадлежат к более нишевым кругам, но независимо от этого, вы можете быть уверены – здесь вы найдёте полезные советы и получите представление о том, как именно и в каких условиях эти профессионалы помогают артистам создавать современный метал. Вторая статья данной рубрики – о том, как разные продюсеры готовятся к записи, перед приходом групп на студию.

Первый материал серии, посвященный тому, как передовые метал-продюсеры обустраивают свои студии, можно прочесть по ссылке.

Эксперты

Владелец Orgone Studios (Уоберн, Великобритания) Хайме Гомес Арельяно обладает впечатляющим клиентским списком, успев поработать с такими коллективами, как Ulver, Paradise Lost, Electric Wizard, Opeth, Sunn O))) и Ghost. Помимо работы в качестве продюсера, Хайме также играет на барабанах в дэт-метал/хардкор-группе Septic Tank. Офресурсы: http://www.orgonestudios.com, https://www.facebook.com/orgonestudios/

Патрик Энгель является владельцем студии Temple of Disharmony, и за свою 20-летнюю продюсерскую карьеру успел поработать с огромным количеством команд, в числе которых группы Teitanblood, Cynic, Desaster, Immolation и Possessed. Помимо своей плодотворной работы на студии, он также играл на гитаре с немецкими дэт-металлистами Hatespawn. Офресурс: http://www.templeofdisharmony.com/

Несмотря на то, что он достиг значительного успеха в составе таких групп, как Balrog, Aosoth, The Order of Apollyon и Aborted, BST (Себастьян Туви) также отвечал за продакшн и сведение культовых блэк-метал-альбомов групп VI, Antaeus и Hell Militia. Офстраница: https://www.facebook.com/bststudio616/

Аркадиуш 'Malta' Мальчевский работает на студии Sound Division в Польше. Сотрудничая уже не первый год с группой Behemoth, с которой он также отправился в турне в поддержку альбома "I Loved You at Your Darkest" в качестве концертного звукоинженера, Malta также продюсировал альбомы таких команд, как Decapitated, Hate и Thunderbolt. Офстраница: https://www.facebook.com/sounddivisionofficial/

Перед тем, как приступить к трекингу, есть ли у вас какие-то предварительные условия к музыкантам перед записью?

Хайме Гомес Арельяно: Да. Мне нравится смотреть как группа выступает вживую или репетирует. Я делаю это для того, чтобы увидеть, как они играют, не только как коллектив, но и по отдельности, как музыканты. Если я обнаруживаю какие-либо "проблемы" в их исполнении, я советую им попробовать их исправить, прежде чем они отправятся на студию. Это может быть барабанщик с неправильно поставленным ударом, играющий с большим напряжением гитарист, который слишком сильно бьёт по струнам и т.д. Мне также нравится заниматься с группами пре-продакшном, чтобы все песни и все нюансы были улажены и всё работало как надо, когда мы приступим к записи.

Temple of Disharmony: Сначала группа должна выучить свои собственные песни и уметь играть их на своих инструментах... очень важно проверить звук/настройку ударных, прежде чем мы начнём работать над тем звучанием, которого мы хотим добиться во время записи. Также для хорошего звучания важен выбор правильных басовых и гитарных усилителей. В конечном итоге я хочу добиться того, чтобы каждая группа звучала на альбоме так, как она звучит вживую или на репетиции. Мне не нравится реампить гитары своими настройками, потому что каждый музыкант должен звучать уникально.

BST: Обычно я прошу, чтобы группы отправили мне свою предыдущую запись или, по крайней мере, какие-то записи с репетиций. Я быстро проверяю, есть ли что-то, что им следует исправить, ПРЕЖДЕ ЧЕМ приступать к записи, чтобы мне потом не приходилось это исправлять. Это может быть связано с тем, как настроены их усилители и инструменты, или с недостатками в их технике исполнения. В большинстве случаев я настоятельно рекомендую коллективам, с которыми я работаю, записываться под клик-трек достаточно перед этим напрактиковавшись. Это может показаться очевидным, но я прошу от групп репетировать должным образом, чтобы они были готовы к записи на студии и не играли партии, мучаясь и переучивая их.

Malta: Когда я встречаюсь с группой перед записью, мы обсуждаем все технические аспекты: например, хотят ли они использовать свои собственные барабаны или студийный комплект, то же самое касается гитарных и басовых усилителей. Также мы обсуждаем типы кожи для барабанов. Перед записью барабанов музыканты должны подготовить гитарный клик-трек. Кроме того, я часто прошу подготовить сырую запись с их последней репетиции.

Ghost "Con Clavi Con Dio" — сопродакшн, реампинг, сведение и мастеринг — Хайме Гомес Арельяно

В каком порядке вы предпочитаете записывать инструменты? Эта последовательность когда-либо менялась?

Хайме Гомес Арельяно: Всё зависит от группы. Когда я работаю с рок и метал-группами я, как правило, записываю вначале барабаны, затем — гитары, потом — бас и после — вокал. Даже когда я записываю всё такими "блоками" (как описано выше), во время записи барабанов мне нравится, когда вся группа играет с барабанщиком, потому что так можно захватить больше "энергетики" группы. Мне также нравится записывать команды вживую. Но всё зависит от коллектива, я не всегда работаю одинаково, мне нравится, чтобы каждая запись, которую я продюсировал, была уникальна и давала каждой группе то звучание, которое подходит именно ей, а не наделяет всех моих клиентов "моим звучанием".

Temple of Disharmony: Конечно, стандартной формулы не существует. Большинство групп предпочитают записывать барабаны вместе с играющим трек гитаристом, который будет позже удалён. Есть также группы, которые предпочитают записывать вместе вживую барабаны и лид-гитару... это хорошо, потому что я не люблю записывать с клик-треком, и барабанщик не должен считать все брейки на своих палочках. Это также очень важно для собственной динамики и стиля группы... Я хочу записать их так, как они звучат. Я также продюсировал группы, записывая их, играющими вместе. Всё всегда зависит от навыков и идей артистов... Я могу записать их любым способом.

BST: Сначала барабаны — это самое главное. Затем — бас или гитары, в соответствии с тем, насколько такой порядок удобен для музыкантов. Нет ничего необычного в том, что басист хочет записываться уже когда есть микс с барабанами и гитарами — это в особенности касается метал-групп, в основе музыки которых лежат риффы. Следующий — вокал, а затем всё, что угодно — клавиши, сэмплы... Конечно, порядок может меняться, если участники группы заняты на работе, и случалось такое, когда мне, например, как-то пришлось записывать партию второго гитариста последней.

Malta: Обычно я начинаю с ударных. После редактирования дорожек с барабанами мы переходим к гитарам и басам. Всякий раз, когда партии лид-гитары готовы, я стараюсь переходить к трекингу вокала, который происходит либо во время коротких ежедневных сессий, либо в течение каждых двух/трёх дней. Всё зависит от свободного времени музыкантов и их графиков.

Desaster "Damnatio Ad Bestias" — запись, сведение, мастеринг — Temple Of Disharmony

Что вас больше всего раздражает во время записи на студии?

Хайме Гомес Арельяно: Для меня нет ничего хуже пердящих людей в контрольной комнате! Это запрещено делать в любое время и ни при каких обстоятельствах, ха-ха! Мне также не нравится, когда группы разговаривают в контрольной комнате, когда я пытаюсь слушать то, над чем работаю.

Temple of Disharmony: Когда бас-бочка или пластик малого барабана ломаются перед последней песней... Очень муторно потом это всё правильно настроить, чтобы всё звучало в гармонии с остальными инструментами. Также отстойно, когда гитарный или басовый усилитель ломается во время сеанса записи.

BST: [Меня раздражают] музыканты, которые не знают, чего хотят, и в конечном итоге не вкладываются в график из-за желания попробовать десять различных идей для каждой партии или переделать что-то без видения конкретного результата. Это порой сильно раздражает, особенно когда жёсткий график и ограничен бюджет.

Malta: Я думаю, больше всего меня раздражают низкокачественные инструменты, которые не были подготовлены для столь требовательного процесса как запись альбома. Когда вам приходится работать с неподготовленными музыкантами, весь процесс оборачивается полным кошмаром. Артисту следует отбросить своё высокомерие и эго, и сделать самое лучшее, из того, что можно сделать в подобной ситуации — покинуть комнату звукозаписи и возвращаться домой. Но чаще всего всё не так уж и плохо.

Запись всех инструментов (кроме барабанов), сведение, мастеринг — BST Studio

Изменились ли как-то со временем ваши привычки или подходы к записи?

Хайме Гомес Арельяно: Я считаю, что сейчас я стал намного более терпеливей, чем раньше. Я также чувствую, что за последние годы я много что улучшил и многому научился. Я прилагаю все усилия, чтобы научиться новым приёмам и трюкам насколько могу. Вы всегда можете стать лучше и улучшить свою работу.

Temple of Disharmony: Когда я начал работать над Rape Of Harmonies Studio в середине 90-х годов, мы сделали некоторые записи с клик-треком, создали бас-драмы с MIDI и т.д. Мы продюсировали многие металкоровые команды и в большей степени музыканты были не очень хороши, чтобы сделать всё как следует... Когда я стал заниматься своим делом, я решил заниматься больше рок-н-ролльной музыкой в стиле 70-80-х годов. Единственное отличие в том, что я использую ПК для записи треков, а не катушечный магнитофон. Я также не использую в работе метод "копировать и вставить". Если какая-то партия звучит в песне четыре раза, я хочу, чтобы группа сыграла её четыре раза. Музыка должна иметь звучание, сделанное руками человека, а не машины.

BST: Создание большего количества резервных копий, улучшение компоновки файлов по имени, чтобы ничего не перепутать... Кроме того, я иногда начинал сводить один трек, прежде чем добавить остальные. Не очень хорошая идея, это портило всю динамику работы. В настоящее время я разделяю каждый продакшн чётко на этапы: пре-продакшн, трекинг, редактирование/реампинг, сведение, пре-мастеринг…

Malta: О, в этой сфере многое изменилось. Сейчас мне не остаётся ничего другого, кроме как улыбаться, думаю о том, сколько всего я мог бы сделать 15 лет назад, используя то же самое старое оборудование, но имея за плечами сегодняшний опыт. Я продолжаю учиться и расширять свои знания, навыки, стараясь быть в курсе новейших технологий и тенденций, как и любой, кто хочет оставаться активным в этой профессии. Мир продолжает меняться, и технологии развиваются с поразительной скоростью.

Запись, сведение и мастеринг — Sound Division Studio

Какой вы видите свою роль в качестве продюсера? Как человека, который записывает и сводит материал или который помогает артисту находить, изменять и как-то улучшать свою музыку?

Хайме Гомес Арельяно: Мне нравится участвовать в написании песен и аранжировок, но я никогда не веду себя властно. Для меня это сотрудничество между мной и артистом, и моя работа заключается в том, чтобы помочь ему наилучшим образом передать своё видение.

Temple of Disharmony: Будучи мультиинструменталистом, я постоянно думаю о музыке, не только о записи. У меня много идей о дополнительных гитарах, вокалах и т.д. И если я что-то могу улучшить, я предлагаю свои идеи группе.

BST: Моя роль зависит от того, чего хотят мои "клиенты". Если я работаю с людьми, у которых есть очень чёткое представление о том, чего они хотят, и я вижу, что они отдают себе отчёт в этом, я буду выполнять любые требования, которые они скажут. Я помогу группе найти оптимальную общую тональность, но никогда не буду превышать свои полномочия, при этом мой совет они всегда получат.

Malta: Всякий раз, когда я работаю с опытными группами, у которых есть чёткое видение того, как они хотят звучать, я обычно ограничиваю свою роль, внося небольшие предложения (хотя я не считаю, что я всегда прав) и ведя дискуссию с музыкантами для достижения наилучшего результата.

С более молодыми командами я обычно стараюсь принимать больше участия и вносить больше предложений, потому что они часто нуждаются в компетентных знаниях и помощи. Я стараюсь быть как можно более полезным на каждом этапе — от выбора правильного усилителя, музыкальных партий и аранжировок до сведения и мастеринга.

Читайте также: Мнение экспертов. Главные ошибки домашнего продакшена при участии Хайме Гомеса Арельяно

Интервью — Dan Thaumitan, перевод с английского — Anastezia G.
Заглавное фото и картинка в статье — Dmythro
Все фото предоставлены продюсерами