​Inside the Producers' Studio. Как передовые метал-продюсеры обустраивают свои студии

Inside the Producers' Studio. Как передовые метал-продюсеры обустраивают свои студии

Рады представить на Noizr новую серию статей "Inside the Producers' Studio", в которой ведущие экстрим-метал-продюсеры будут делиться своими знаниями и опытом о записи и продакшене. Мы выбрали лучших из лучших и самых интересных специалистов; кто-то из них является владельцем крупных студий, другие же принадлежат к более нишевым кругам, но независимо от этого, вы можете быть уверены — здесь вы найдёте полезные советы и получите представление о том, как именно и в каких условиях эти профессионалы помогают артистам создавать современный метал. Первая статья этой рубрики раскрывает то, как разные продюсеры обустраивают свои студии.

Эксперты

Пётр Груенпетер — владелец польской студии Satanic Audio, участник блэк-нойзового проекта Thaw, который сотрудничал с такими группами, как Blaze of Perdition, Behemoth и Azarath. Офстраница: https://www.facebook.com/satanicaudio/

Магнус 'Devo' Андерссон — владелец шведской Endarker Studio, работавший над культовыми релизами групп Ofermod, Funeral Mist и Marduk — с последними он также играет на басу. Офресурсы: http://www.endarker.com/ и https://www.facebook.com/endarkerstudio/

Майкл Цех — мультиинструменталист и музыкант групп Secrets of the Moon и Odem Arcarum, участвовавший в сведении и продюсировании релизов, таких хорошо известных коллективов, как Ascension, Triptykon, Dark Fortress и Negura Bunget. Офстраница: https://www.facebook.com/sourceofsoundscape

Студийное оборудование

Расскажите кратко, как именно оборудована ваша студия.

Satanic Audio: На самом деле у меня нет студии звукозаписи. У меня есть моё маленькое домашнее/личное пространство, которое сейчас цифровое, но я работаю на разных студиях. Каждый проект и бюджет разные, поэтому я могу сводить материал на моём компьютере или на консоли (например, Audient в MAQ Records или SSL 4000 в Tall Pine Records). Цифра — это хорошо, потому что вы получаете супербыстрый отклик, отклики в аналоге занимают много времени, поэтому вы в конечном итоге платите дополнительные деньги за сессию. Однако, если группа говорит: "Хорошо, микс готов", то можно дальше сводить его в аналоговом режиме; это супервесело, и результаты — фантастические, если вы используете высококачественное оборудование.

Endarker Studios: В моей студии есть 28-канальный RME с интерфейсами Fireface 802, 2x ADI 8 DS и Octamic II. У меня также есть предусилитель микрофона Phoenix Audio DRS-8 mk2 и микрофонный предусилитель Empirical Labs Mike-E. Из внешних аналоговых устройств, которые у меня есть, могу выделить Empirical Labs EL7 Fatso JR и Empirical Labs LIL FREQ. В основном я использую два гитарных усилителя Mesa Boogie Dual Rectifier и Orange TH-30, а также Kemper Profiler Rack, Two Notes Torpedo Live, Two Notes Le Lead и оборудование для реампинга от Radial Engineering. У меня также есть МНОГО синтезаторов:

  • Yamaha Montage 6
  • Moog SUB37
  • Moog Minitaur
  • Moog Mother 32
  • Elektron Analog Keys
  • Elektron Analog Rytm
  • Korg Electribe Sampler
  • Dave Smith Instruments Mopho Keyboard
  • Dave Smith Instruments Tetra
  • Waldorf Streichfett
  • Arturia Matrixbrute

Майкл Цех: Я работаю на постоянной основе на одной студии уже около года. В предыдущие годы я работал в различных студиях в Германии, а также в Лос-Анджелесе. Мне особенно нравится работать в студиях, с которыми я не особо знаком, что помогает мне выйти из моей зоны комфорта. Я считаю, что это вдохновляет меня на эксперименты и позволяет не придерживаться рабочего процесса, к которому можно быстро привыкнуть.

Тем не менее с 2017 года у меня есть своя новая студия под названием Q7 Studios. Она расположен за пределами моего родного города Мюнхена. У нас есть комната для записи площадью около 40 квадратных метров, дополнительная вокальная кабина и ещё 2 комнаты, которые можно использовать в качестве отдельных кабин для записей. Студия была построена в 90-е годы — это превосходно построенная "комната в комнате" с колонками в стенах и т.д. — то, чего больше никто не делает в наши дни. Мне очень повезло, что я заполучил подобное место.

Behemoth "God=Dog". Записан совместно с Satanic Audio

Что превалирует на вашей студии — аналоговое или цифровое оборудование?

Satanic Audio: Моя домашняя студия — это MacBook Pro, универсальный аудиоинтерфейс и мониторы Me Geithain — это для записей с ограниченным бюджетом. Для меня важно иметь качественные микрофоны, предусилители и внешнее аналоговое оборудование, и, конечно же, хорошо звучащие инструменты и хорошую студийную акустику — это самое главное.

Endarker Studios: Я не использую и не владею аналоговым микшерным пультом или любыми многоканальными ленточными магнитофонами. Тем не менее, у меня есть кое-какое аналоговое оборудование — пара 1/4-дюймовых стереомагнитофонов, один Revox и Studer, кассетная дека и несколько вертушек. Как я уже упоминал ранее, у меня также есть Empirical Labs EL7 Fatso JR и Empirical Labs LIL FREQ, и, конечно же, кое-какие аналоговые синтезаторы и драм-машины. Всё остальное — более или менее цифровое.

Майкл Цех: Так как это стало довольно распространено в наши дни, я использую аналоговые предусилители, но записываю на Pro Tools. Я также свожу и занимаюсь мастерингом на компьютере. Мне нравится звучание плёнки, но, к сожалению, я так и не научился её правильно использовать. Сводить материал на хорошей аналоговой консоли, действительно, очень приятно. К сожалению, современный микс требует большого количества автоматизации и т.д., что вряд ли возможно в чистой аналоговой среде. Использование нескольких техник в сведении может легко убить весь рабочий процесс, поскольку к тому времени, когда вы подключите ваш внешний аналоговый компрессор к вашему драм-басу, вы, возможно, уже потеряете то звучание, которого пытались добиться.

Есть куда больше разумных решений для объединения обоих этих миров, например, SSL Duality. Тем не менее, я пока ещё не нашел систему по разумной цене.

Какие DAW-программы вы используете?

Satanic Audio: Я использую Pro Tools, потому что оно везде, и для меня этого достаточно!

Endarker Studios: В настоящее время я использую Cubase 8.5. Я использовал Cubase с 1994 года, и на то время только для программирования синтезаторов. Позже, когда вышел Cubase для ПК, я продолжил использовать его. Поэтому я очень привык к работе с Cubase. Я пробовал Pro Tools, но мне кажется, что функции аудиоредактирования в Cubase сделаны лучше, они выглядят лучше, и MIDI там — лучшие!

Майкл Цех: Я работаю на Pro Tools HDX. Хотя это довольно дорого, это единственное решение с нулевой задержкой, которое позволяет работать в одной программе — по крайней мере из тех, что я знаю. Я использую Pro Tools с самого начала, поэтому мне оно нравится. Правда, хоть это ПО и превосходно в одних аспектах, иногда оно разочаровывает в других вещах — как и все серьёзные DAW-программы. Полагаю, через какое-то время можно будет придумать способ обойти причуды DAW.

Marduk "Frontschwein". Записан на Endarker Studio Sweden

Как изменилось оборудование на вашей студии с начала вашей карьеры?

Satanic Audio: На самом деле у меня когда-то была консоль, но я не мог её использовать, потому что она нуждалась в обслуживании, что не особо окупалось. Сейчас я выбираю разные студии для разных проектов и смешиваю всё In The Box (в цифре); цифра звучит сейчас достаточно хорошо.

Endarker Studios: Я основал студию в 1998 году, в то время у меня был микшерный пульт D&R Avalon и 16-канальный цифровой рекордер Fostex D-160, компрессоры dbx, ревербераторы Yamaha и Roland.

Затем я переключился на Alesis HD24, из-за большего количества каналов и более высокой скорости передачи. Когда компьютеры стали мощнее я полностью перешёл на Cubase, и избавился от микшерного пульта, поэтому вместо Alesis HD24 я приобрёл интерфейсы RME.

Так что теперь я использую только качественные микрофонные предусилители и делаю всё сведение на компьютере. Я считаю, что если вы захватите звук с усилителя, ударных, и постарайтесь сильно его не обрабатывать, вы получите отличный звук. Обычно я использую эквалайзер для срезания частот и стараюсь не использовать слишком много плагинов на моих дорожках. Метал-музыка должна звучать органично и агрессивно, без хайпа и оверпродакшена.

Майкл Цех: Моя первая студия находилась в старинном фермерском доме посреди леса за пределами Мюнхена. Это место обладало невероятным шармом, но также время от времени создавало много препятствий. Я начал работать с Digi 002 mix и дополнительным интерфейсом PreSonus (чтобы одновременно записывать 16 треков) с Pro Tools (7, насколько помню). За эти годы я купил Yamaha 02R, чтобы работать с задержками и большим количеством микрофонов. Хоть это было не профессиональное оборудование, тем не менее я записал там много замечательных альбомов. Я считаю, что всё не столько зависит от оборудования, сколько от человека, который его использует (до определённого момента, конечно же). К 2014-му году я начал работать на разных студиях, пока не открыл для себя Q7 Studios в 2018 году. Хотя я продолжаю заниматься инжинирингом записей на других студиях (в зависимости от логистики проектов, с которыми я работаю), сейчас я почти всё свожу в Q7.

Какая ударная установка или установки есть на вашей студии?

Satanic Audio: Если у барабанщика нет качественной ударной установки, я беру её в аренду. Мне очень нравятся винтажные комплекты Yamaha и барабаны Ludwig, но вы можете получить отличное звучание с DW, Tama или Pearl. Используйте свежую кожу, всё хорошо настраивайте, и это сработает.

Endarker Studios: В настоящее время я использую серию Mapex Pro M — 8,10,12,14,16 2x 22 бас-барабана.

Майкл Цех: Мы используем средний по стоимости Sonor Kit, который принадлежит моему коллеге V. Santura (он также использует Q7 Studios для записей барабанов). Этот комплект звучит просто отлично, и вы можете услышать его на некоторых записях, что я продюсировал. Кроме того, я и V. Santura, мы купили для студии Ludwig Black Beauty. Но я рекомендую барабанщикам приходить со своими установками (или арендовать то, на чём они предпочитают играть), потому что опять же здесь всё больше зависит не от ударной установки, а от человека, сидящего за ней. Лучше всего, чтобы барабанщики оставались в своей зоне комфорта, настраивая всё так, чтобы они звучали, как они звучат. Хорошие барабанщики выбирают те инструменты, которые дополняют их стиль.

Triptykon "Aurorae". Запись, инжиниринг, продюсирование, сведение — совместно с Майклом Цехом

Есть ли у вас предпочтения касательно малого барабана или тарелок?

Satanic Audio: Да! Я люблю малые барабаны от Ludwig. Supraphonics, Acrolite также всегда отлично справляются со своими задачами. Тарелки Paiste — звучат просто фантастически. Paiste 2002 и Giant Beat — их просто невозможно заставить звучать плохо. Если вам нужно что-то дешевле, тарелки Turkish также могут вам подойти!

Endarker Studios: Tama SPL BLACK BRASS — мой любимый малый барабан, и я думаю, что тарелки Zildjian звучат лучше всех!

Майкл Цех: Хотя у меня есть свои предпочтения, нет никакого одного конкретного малого барабана, который мог бы гарантировать хорошее звучание для каждого отдельного проекта или барабанщика. Я люблю Black Beauties и Supraphonics, но с барабанщиком, который не играет упорядочено, бьёт жёстко — эти инструменты не станут самым правильным выбором. Всё также очень зависит от стиля группы. Как правило, мне нравятся громкие малые барабаны, мне нравится, когда этот барабан является самой громкой частью установки.

Тарелки очень зависят от специфики всей установки. Они должны сочетаться. Одна дёшево звучащая тарелка посреди хорошей установки может испортить ваши оверхэды и сигналы от микрофона. В таких случаях я бы рекомендовал барабанщику убрать её или заменить. Для (экстремального) метала я предпочитаю довольно тихие тарелки, чтобы не пересилить / испортить оверхэды и сигналы от микрофона во время быстрых, интенсивных партий.

Читайте также: Мнение экспертов. Главные ошибки домашнего продакшена

Интервью — Dan Thaumitan
Заглавное фото и картинка в статье — Dmythro
Все фото предоставлены продюсерами